Тропик рака

• Автор: Gina McIntyre
• Перевод: Борис
• Источник: «Official X-Files Magazine» №51
• Дата: август 2000
• Сканы: №1, №2, №3, №4, №5, №6

Курильщик прельщает Скалли обещанием чудесного исцеления в первом мифологическом эпизоде, написанном актером Уильямом Б.Дэвисом.

В то время как на более чем половину страны обрушивается шторм, температура в каньоне Топанга приблизительно равна 75 градусам (по Фаренгейту - прим.авт.с.) - и даже жарче, если стоять под прямыми солнечными лучами. Больше десяти минут, и вы можете получить солнечный удар - именно поэтому на обесцвеченной земле, служащей сценой для съемок «Секретных материалов» на следующие три дня, разбросаны бутылки из-под лосьона для загара. Мудрые члены съемочной бригады ищут убежище в тени или под тентами, лишь бы укрыться от палящих лучей; другие же надевают шляпы, чтобы защитить кожу от мощного ультрафиолетового излучения.

Меры предосторожности необходимы. К концу дня съемочная группа проработает на жаре более двенадцати часов, спеша снять все сцены, какие только успеет, прежде чем вечер прервет их график, зависящий от дневного света. В бухте, что расположена в конце узкой тропки, наготове несколько мощных катеров, оснащенных всевозможными камерами, зву­ковыми устройствами и огромным количеством минеральной воды, чтобы на заре снять фи­нальный момент пятнадцатого эпизода в седьмом сезоне - драматическую историю актера Уильяма Б.Дэвиса, более известного фанатам как адский Курильщик, в которой его герой отправляется на задание с сопротивляющейся этому Скалли, с целью вернуть совершенно секретную информацию, с помощью которой можно исцелить неизлечимую болезнь.

В данный момент, Дэвис не совсем в образе. Мило улыбаясь и поигрывая парочкой новых белых туфлей и футболкой, актер следит с берега, как режиссер Роб Боумэн готовит кадр. «По-дружески» (7х15) - второй эпизод Боумэна в этом году после ужасающей «Молитвы»  (7х07), после которой он был занят своим собственным фильмом.

Выход Дэвиса как раз в стиле режиссера; как человек, снявший киноверсию «Секретных материалов», а также столь памятные серии как финал шестого сезона - «Биогенез» (6х22) и трогательный «Помни о смерти» (4х15) четвертого сезона, Боумэн не раз демонстрировал свою способность найти изюминку в любой истории, даже в умопомрачительном экшене. В эпизоде Дэвиса много и того и другого.

«Сущность идеи заключена в сцене из “Ричарда III”, где Ричард, как воплощение самого Сатаны, встречается с Леди Анной, носящей траур по свекру. Плоть торжествует, и Ричард убивает ее мужа. За пятнадцать минут он уговаривает ее на брак, - заявляет Дэвис. - Мой первоначальный план заключался в смерти Малдера. Скалли - на поминках, и Курильщик делает свой первый ход конем. Поскольку Скалли намного умнее, нежели леди Анна, все бы случилось не так быстро. Это заняло бы немного больше времени».

Черпать вдохновение из литературных источников не является чем-то уж исключительным для «Секретных материалов». Крис Картер ссылается на классического «Франкенштейна» пера Мэри Шелли (Mary Shelley) в своем «Прометее постмодернизма» (5х06) пятого сезона. Картер вместе с соавтором Дэвидом Духовны взяли идею для эпизода «Шестое вымирание II: Вера в судьбу» (7х04) с романа Никоса Казанцакиса (Nicos Kazantzakis) под названием «Последнее искушение Христа». И поэтому кажется вполне логичным, что неискушенный в «Секретных материалах» Дэвис будет использовать шекспировские истории как точку от­счета. Скалли с Курильщиком? Этот поворот сюжета может озадачить кого угодно. Тем не менее, Дэвис говорит, что объяснение такому шокирующему повороту событий простое.

«Идея сюжета на тот момент была в голове у Скалли, - объясняет Дэвис. - Это было что-то вроде ее ночного кошмара с Курильщиком - мне так кажется. Им действительно нравилась динамика Курильщика и Скалли - но они больше не хотели демонстраций снов. У них уже был такой опыт, и они решили сделать это реальным. Мы начали работать над историей, в которой Курильщик пытается завоевать ее доверие, расположенить к себе, чтобы достичь своей цели, и именно так и развивается сюжетная линия».

По последней версии сценария, Скалли, вдохновленная чудесным исцелением маленько­го мальчика от финальной стадии рака, отправляется в путешествие со своим врагом, уве­ряющим ее в своей причастности к исцелению ребенка. Для того, чтобы получить данные, обещанные ей Курильщиком, она должна держать их временный союз в тайне от Малдера и противопоставить собственную хитрость негодяю, использующему каждую возможность завоевать ее доверие. Тем временем Малдер все больше беспокоится из-за ее отсутствия, обращаясь за помощью к заместителю директора Скиннеру и славным ребятам - Одиноким Стрелкам. По крайней мере, это неординарная сюжетная линия. Темные повороты повест­вования где-то между самобытностью и мифологией, романтизмом и трагедией, глубочай­шей враждебностью и недоверием Скалли к Курильщику должны оставаться на переднем плане.

«Я считаю, это весьма интересно, - говорит Боумэн. - Я полагаю, что идея убедить Скалли отправиться с Курильщиком словно вызов, поскольку по сюжету она не может пойти с ним. Скалли вынуждена поверить, что, возможно, у Курильщика и впрямь есть панацея. А моя заслуга в том, что во всех сценах она остается собой и не идет на какие-то уступки просто потому, что так требует сценарий, она в каждом своем шаге верит, что поступает верно - и Курильщик не добивается доверия с ее стороны автоматически. Этого очень-очень трудно добиться. Скалли слишком замкнута в некоторых сценах. Она ничего не обещает, пока не получит больше доказательств».

Дэвис свято верит, что Боумэн не испортит его сценарий. «Я был восхищен (режиссерской работой Роба Боумэна). Я хотел, чтобы это сделал либо Ким (Мэннерс), либо - Роб. Ким не мог, потому что уже делал нечто подобное. Когда стало известно, что снимать будет Роб, я понял - это будет потрясающе. Он всегда был великим режиссером».

Но задача Боумэна была не из легких. Одно дело - с успехом воплотить сюжет, в котором Скалли идет из Штаб-квартиры ФБР в таинственную конторку Курильщика и отправляется через всю страну в секретную экспедицию к далекой хижине на озере. Но тут уже недос­таточно просто мастерски просчитать повороты сюжета для того, чтобы удержать в центре кадра двух героев с конкурирующими мотивами продвижения по вероятному пути.

«У нее есть все причины верить в то, что он лгун, что он убийца и Иуда, - говорит Боумэн. - Она весьма умна, и ее не так просто одурачить. Даже если все, что он говорит - правда, она не поверит ему до тех пор, пока не увидит собственными глазами то, что бы заставило ее изменить свою точку зрения. Она стоит на своем, не отступает почти до конца серии. Я думаю, именно этого ожидают от нее фанаты, и такова она на самом деле и есть. Она, как мы знаем, не легковерный человек».

Хотя герой Дэвиса появляется впервые еще в пилотном эпизоде «Секретных материалов», у него определенно было мало сцен со Скалли в течении семи лет сериала. Чаще всего он остается под тенью заговорщиков или имеет дело непосредственно с Малдером. Но Дэвис, движимый желанием более тесно работать с Джиллиан Андерсон, решил, что пришла пора все изменить. Таким образом, он первым подал в прошлом июне группе сценаристов идею для эпизода «По-дружески» (7х15).

«Я сказал: “Если они в ближайшем будущем не дадут мне больше работать с Джиллиан, то я сам что-нибудь напишу”, - вспоминает Дэвис. Я раньше говорил это шутя, но тогда я уже был серьезен. Я думал о том, как она хороша, а я не работаю с ней».

Конечно, история - это также возможность узнать Курильщика с другой стороны. Во время серии он проявляет себя как необходимо по сценарию, но также, в одном или двух местах эпизода, раскрывает в себе нечто нежное.

«Если повезет, телезрители увидят иную, в некотором смысле лучшую, более чувственную сторону, - говорит он. - Не знаю, понравится ли он им теперь, но, по крайней мере, будет, над чем поразмыслить. Хотя писать об этом тоже проблематично. Он мне всегда нравится, потому что это мой персонаж. Может быть, я несколько мягко представил его. Например, в серии есть момент, где я в кого-то стреляю. В оригинале я просто ранил его в руку, чтобы не дать ему осуществить то, что он намеревался сделать, поэтому он взбесился и начал на меня кричать. Но мне пришлось убить его, когда главным стал Крис».

«Все это интересно, так как я стал лучше понимать, насколько же тщательно планируется реакция зрителей, - продолжает Дэвис. - Я склоняюсь - как писатель, как режиссер и как актер - добиться большего от персонажа. Что требуется от персонажа? В некоторых наших дискуссиях на эту тему, я говорю: “Мне кажется, что персонаж должен нести вздор”. Они отвечают: “Зрители ничего не поймут”. Идеально, в каждой по настоящему хорошей драме эти двое женаты, но иногда встает вопрос, кого из них сделать выразительнее».

Но, тем не менее, аудитория наверняка получит новое представление о герое или хотя бы о его гардеробе. Художник по костюмам Молли Кемпбелл (Molly Campbell) говорит, что она вместе с Дэвисом разрабатывала различные способы представления Курильщика. В сцене со Скалли в уединенном домике на озере Пенсильвании он носит походное облачение. Но в большинстве сцен он в своем фирменном костюме и в галстуке - как, например, во время обеда со Скалли.

«Он переодевается в обычную одежду, однако обычный Курильщик все-таки официален, - поясняет Кемпбелл. - Это значит, что нет никакого галстука, его наряд больше походит, я думаю, на стиль Эдди Бауэра (Eddie Bauer) или Л.Л. Бина (L.L. Bean). У него эффектный вечерний костюм. В обеденной сцене он носит очень изящный синий костюм. Поначалу мы думали, что это должно быть место черных галстуков, но потом все-таки решили отступить от официоза. На нем по-настоящему великолепный костюм, а на Джиллиан платье, которое он ей подарил. Для нас это - небольшое отступление. Идея, что оба они концентрируют на себе большую часть эпизода, немного непривычна».

В то время как в эпизоде «По-дружески» (7х15) динамика Малдера/Скалли представлена не совсем обычно, от закулисной группы требуется тоже ситуационное мастерство. Эпизод почти что полностью снят вдали от постоянного места действия сериала - территории «The Twentieth Century Fox» - поэтому ответственному за место проведения съемок Литу Джонсу (Lit Jones) и всем остальным из его отдела перечеркнули работу. Среди мест, что выбраны ими для эпизода, есть бывшее учебное заведение Бюро, занимающее 42 акра, служащее секретным офисом для Курильщика, далекая бухта в «Тысяче Дубов» и славный коттедж, утопающий в зелени.

Построенный в еще 20-ых гг. ХХ века прокурором Калифорнии домик с каменным камином и ковром из медвежьей шкуры может похвастаться простым природным обаянием, которое очень удачно легло в тему сюжетной линии. «Это такое уникальное местоположение, что, когда у меня спросили про укромный домик на озере, это было первое, что пришло мне на ум, - говорит Джонс. - Мы приглядели еще парочку домиков без вида на озеро, но в таких немного жутких традициях “Секретных материалов”. Однако, когда Роб Боумэн увидел то место, оно ему сразу понравилось. Это такое впечатляющее колоритное строение с просто шикарной листвой вокруг, и вид на озеро тоже великолепный».

Но помимо красоты у этого местоположения есть еще и отрицательная сторона. Из-за того, что место далекое и дикое, несколько неудобно везти туда камеры, освещение, провизию и весь персонал. «Чтобы снимать кино в этом домике, нужно действительно иметь и время, и деньги, потому что перевозка оборудования туда весьма затруднительна».

Джонс говорит: «Там весьма крутой склон, и никакой хлам туда не возьмешь. Нужно иметь много фургонов и тому подобного, чтобы спустить все оборудование вниз. Это занятие для терпеливых, но, я думаю, оно того стоит. Мы не в силах постоянно снимать в таких местах, иначе персонал зарежет меня хлебным ножом. Мы потратили очень много времени и денег на обеспечение съемок, но не на сами съемки. Мы спросили продюсеров, согласны ли они пойти на это или нет - на что они ответили: “Давайте поедем и посмотрим”. Они приехали и сказали: “Это потрясающее место. И оно достойно того, чтобы везти сюда оборудование с персоналом”».

Устраиваясь на месте, постановщик Кори Каплан (Corey Kaplan) проводила время, изучая романтические сценки сценария Дэвиса для того, чтобы убедиться, что ее работа поможет акцентировать напряженность отношений между Курильщиком и Скалли. «Я хотела, чтобы он выглядел искренне, будто в нем в самом деле есть что-то приятное, - говорит Каплан. - Мы пытались сделать его внимательным к ней, кокетливым и романтичным - как раз таким молодая женщина представляет себе свидание с мужчиной в летах. Он это учтет».

Каплан больше внимания уделяла деталям, нежели эпизоду в целом. «Роб захотел, чтобы, когда Скалли проснется, Курильщик стоял на кухне в фартуке и приготавливал ей кофе, - говорит Каплан. - Я посоветовала: “Только не в домике на побережье. Поставь маленький милый кофейный столик рядом с подзорной трубой для обзора. Это романтическое утро, для нее налит апельсиновый сок. Пусть он отдаст этому должное”. Роб согласился. Я под­держала его желание расставить цветы повсюду для Скалли. В ее комнатке у озера были цветы - это ей было очень приятно. В ресторане было такое же ощущение. Я думаю, что я подсознательно выбрала место и проделала работу, чтобы была сближающая атмосфера».

До сих пор усилия оправдались. Несмотря на суматоху, вызванную передвижением обору­дования со своего первоначального положения в спальню на первом этаже уютной хижи­ны, место прекрасно подходило для того, чтобы отгородиться от всего - от работы в офисе и от расследования заговоров, поиска врагов. Дом на берегу озера кажется логичным мес­том для романтического свидания, особенно, когда заходящее солнце исчезает за близле­жащими горами и пейзаж погружается в тихие, спокойные сумерки.

В то время как Андерсон проделывает свой путь вверх по каменным ступеням для съемки следующей сцены с Дэвисом, дружелюбный актер допивает свою чашку кофе и приготав­ливается превратиться в свой более бродячий образ - заявляя при этом, что писательская деятельность помогла ему по-новому осмыслить не только сам сериал, но и Курильщика.

«По мере продвижения вперед, всегда накапливаешь опыт и размах, но ты так же должен быть гибким, - говорит Дэвис. - Я не знаю, куда же мы собираемся двигаться. Все те, с кем Курильщик нормально контактировал, мертвы. Актеры, с которыми я любил работать - уш­ли, что для меня весьма печально. Я не в состоянии уже так тонко работать с людьми, как я привык. Я не совсем уверен в том, что я собираюсь делать».