Интервью с Мэтью Манглом
• Перевод: Golikova Irina
• Источник: «The X-Files Official Fan Club»
• Дата: сентябрь 2002
Распухшее тело из «Живого мертвеца» (8х15). Вызывающие мурашки по коже «Страшные монстры» (9х12). И ужасные уродства Джеффри Спендера в «Уильяме» (9х17), «Истине» (9х19/9х20). Все это - идеи создателей «Секретных материалов» - и все они воплощены в реальность Мэтью Манглом - гримером по спецэффектам в восьмом и девятом сезонах. Мы позвонили Мэтью в его студию в Калифорнии, где он, на сей момент, трудится над такими знаменитыми проектами как фильм «Сорвиголова» и «CSI: Miami», чтобы поговорить о его работе, его вдохновении и о монстрах «Секретных материалов».
The X-Philes: Давайте начнем с некоторых значительных влияний на вас как гримера.
Matthew Mungle: Прежде всего, это был Джон Чемблерз, затем Дик Смит, Джо Бласко, не обязательно в этом порядке; я думаю, первый кинофильм, который повлиял на меня, был «Семь Лиц» доктора Лао, и, конечно же, когда вышла «Планета обезьян», я был целиком ею увлечен. Но к третьему выпуску я достаточно набрался опыта, чтобы понять, что такое грим; так я сделал свой собственный грим обезьяны - владелец местного театра взял меня раскручивать этот фильм. Это был город с населением около 4000 человек в Оклахоме - и никто меня не узнал. Это было очень забавно.
The X-Philes: Вы начали свою работу в «Секретных материалах» в восьмом сезоне?
Matthew Mungle: Мой партнер - Джон Джексон - работал с Черир Медкаф-Монтесанто над несколькими сериями, и они стали обсуждать мою кандидатуру - так я начал работать над гримом для «Секретных материалов».
The X-Philes: Как я понимаю, ваш первый эпизод был «Подарок» (8х11)?
Matthew Mungle: Мы должны были сконструировать целое тело с широко открытым ртом, движущимся и в крупном плане, потому что Ким Мэнерс хотел сделать так, будто создание по-настоящему открывает рот и пытается заглотить человека.
The X-Philes: Было ли это полезным опытом - начало работы в «Секретных материалах»?
Matthew Mungle: Я чувствовал себя вполне комфортно и после стольких лет опыта делал все весьма быстро и в соответствии с требованиями режиссера. Это стало здорово потому, что мы с головой погрузились в работу, точно знали, что хотели сделать. Еще перед самым началом работы я посадил парней и объявил им: «Послушайте, в “Секретных материалах” будет очень много изменений в самую последнюю минуту, и они захотят, чтобы изменения были сделаны сразу же. Мы должны быть способными изменять». Возможно все; но дело в том, каким способом вы этого достигаете. Для продюсеров и режиссеров вы должны быть разносторонним. Вещи не обязательно устоявшиеся - именно поэтому вам приходится быть способным изменять. Все ребята из мастерской с энтузиазмом трудились над «Секретными материалами», делая все; это был просто огромный опыт.
The X-Philes: Кажется ли вам, что та скорость, с которой вы работали над таким проектом как «Секретные материалы», было достоинством, потому что то вдохновляет креативность, или вы думаете, что это дело случая тратить чуть меньше времени?
Matthew Mungle: Думаю, в 85% спонтанная креативность великолепна уже лишь потому, как вы воплощаете свои лучшие идеи, даже не обдумав их. И вы просто делаете это. Это также приходит с опытом. Начинающий работать и не имеющий опыта, быстрых изменений, таких как мы, сделать не смог бы. Думаю, быстрые решения, наподобие этих, получаются намного лучше чем долгая кропотливая дизайнерская работа. Когда у вас есть свободное время, вы склоняетесь к тому, чтобы все переделать.
The X-Philes: Можете ли вы привести пример, в котором плотное расписание «Секретных материалов» вдохновило на что-то, что вывело грим на новый уровень?
Matthew Mungle: Я думаю, что все сводится на гримировании актеров. Мы могли сделать протезы, при этом думая, что мы их чуть изменим на актерах. Моделирование и создание - это одно, но когда вы применяете это на актерах - все вступает в игру. В эпизоде «Связь с адом» (9х04) мускулистый костюм был полностью импровизирован в процессе одевания. Мы с Чери решили, что хотим сделать на нем больше вен, таким образом, мы сделали кучу вен и могли их распределить по всему гриму. Здорово получилось.
В последней части нашего интервью с Манглом - гримером по спецэффектам для восьмого и девятого сезонов «Секретных материалов», мы возвернулись к его самой впечатляющей работе; это незабываемые создания девятого сезона. Уже невозможно представить финал «Секретных материалов» без страшных уродств Джеффри Спендера или же просто ужасно постаревшего Курильщика - эти оба грима в жизнь воплотил Мангл. Мы попросили Мангла провести нас за кулисы создания этих двух гримов для основных персонажей.
The X-Philes: Два основные грима героев, которые немедленно всплывают в памяти - это замечательные моменты девятого сезона. Один из них «Уильям» (9х17) с Крисом Оуэнсом. Вы можете рассказать о работе над гримом Спендера?
Matthew Mungle: Грим Спендера был весьма мудреным. Мы услышали об этом, возможно, за две серии перед тем, как это случилось. Они немедленно позвали Криса, я же - собрал людей, чтобы сделать слепок его головы. Мне прислали фотографию - и я воспроизвел на компьютере его лицо с гримом ожогов. Я послал по электронной почте изменения Картеру и Духовны. Они показали это всем вокруг и через 5-10 минут перезвонили мне с отзывами. К тому времени, у нас уже был слепок головы - и я начал лепить ее. И опять же, модель в сравнении с той, что мы сделали на актерах, вошла в игру. У нас были части, и как только мы их накладывали, мы хотели чуть больше изменений. Это была отдельная часть; итак, я вернулся в лабораторию, сделал новую скульптуру, и на утро она была полностью готова к испытанию. Фактически, это было дело моделирования ее сновы на актерах.
The X-Philes: Сколько дней занял весь процесс?
Matthew Mungle: Когда до этого дошло дело, то целых восемь рабочих дней - и одно из изменений должно было быть сделано ночью. Но то было не проблемой.
The X-Philes: Конечно, другой главный грим, это старение Уильяма Б.Дэвиса в «Истине» (9х19/9х20). Я так понимаю, что возрастной грим это то, на чем вы специализируетесь.
Matthew Mungle: Это отразилось и на его гриме. Мы с Чери решили, что собираемся с ним сделать, потому что она уже работала с его лицом. Зная то, как старится кожа, я пришел к выводу, что все, что нам надо сделать - это часть его шеи. Это была не проблема; я всего лишь взял готовую шею, которая у нас была, сделал скульптуру. Я знал, что могу сделать много морщин на его лице, да и лысый чепчик - вечный наш помощник. Мы разговаривали с парикмахерами про то, как должны смотреться волосы - он будет наподобие отшельника Говарда Хьюгза. И снова, все сошлось в день, когда мы это снимали.
The X-Philes: Расскажите мне о трахеотомии Курильщика. Как она была выполнена?
Matthew Mungle: Это было интересно. Это был целый кусок латекса, и спецэффекты для части, входившей в отверстие. Это была прямоугольная трубка, которая выходила из него и проходила через одежду - дым просто задувался в нее. Трюк состоял в том, чтобы Билл попытался вставить сигарету в дыру. Мы закончили тем, что поставили перед ним зеркало так, чтобы он мог попытаться сделать это пару раз, когда зеркало убрали, он попробовал без него. Хотя это было довольно сложным для него - он сидел там, по крайней мере, час, пытаясь это проделать.
The X-Philes: Давайте поговорим про «Живого мертвеца» (8х15) - эпизод, принесшей вам «Эмми». Было ли у вас ощущение, что эта работа стоит «Эмми»?
Matthew Mungle: Я никогда не начинаю проект, думая так. Я лишь пытаюсь сделать мою работу наилучшим образом. И если она приносит награды, то это здорово. Но я никогда не думаю: «Я собираюсь взять за это награду». Вы просто все время пытаетесь сделать свою лучшую работу - если кто-то воспринимает эту работу как выдающуюся, то замечательно. Кругом столько талантливых гримеров, достаточно оглянуться.
The X-Philes: У вас были отзывы актеров «Секретных материалов» о том, что грим как-то помогает им в исполнении своих ролей?
Matthew Mungle: Конечно. Он очень помогает им каким-то образом войти в роль. Должен сказать, что было очень замечательно работать над «Секретными материалами», узнавать людей, которые сейчас ушли на другую работу и мне звонят. Это замечательное чувство; им достаточно нравилась работа, если они звонят нам с других. Фрэнк Спотниц перешел в «Robbery Homicide Division» - меня тоже позвали туда. В «CSI: Miami» много режиссеров - мы это уже и так поняли. Но мне очень жаль, что «Секретные материалы» закончились.
